House of Rock, 21 de Mayo de 2009

Set List

Riding the scree
Firth of fifth
Lilywhite Lilith
Fountain of Salmacis
The return of the giant hogweed
Watcher of the skies
The Musical box
Horizons
Supper's ready
In the cage

La Tertulia - 4 de abril de 2009

SET LIST LA TERTULIA
Watcher of the skies
The Fountain of Salmacis
I know what i like (in your wardrobe)
Firth of fifth
Fly on the windshield
Broadway melody of 1974
In the cage
Anyway
The Lamia
The colony of slippermen
Riding the scree
The musical box

Fallece ex baterista de GENESIS

John Mayhew, ex baterista de Genesis, murió a causa de un infarto cardíaco el 26 de marzo de 2009. john es recordado por ser el tercer baterista de la banda y su legado más llamativo es su participación en una de las obras maestras de la banda: el álbum Trespass, probablemente el verdadero inicio conceptual de toda una era. Falleció un día antes de su cumpleaños número 62.

Próximas Fechas

21 de Mayo - House of Rock, Ñuñoa, Santiago.

27 de Junio - Café del Teatro, Barrio Brasil

Café del Teatro, 17 de enero de 2009

SET LIST

Fountain of Salmacis (Ver Video)

Fly on the windshield/Broadway melody of 1974 (Ver Video)

In the cage (Ver Video)

The Lamia (Ver Video)

The colony of slippermen (Ver Video)

Watcher of the skies (Ver Video)

Firth of fifth (Ver Video)

The musical box (Ver Videos parte 1 / parte 2)

Supper's ready (Ver Videos parte 1 / parte 2 / parte 3)

The chamber of 32 doors

Old Michael en Concierto

Cerrar el año con un concierto gratuito, especialmente dedicado a las personas que durante el año apoyaron estos primeros meses de existencia de la banda, ese era el objetivo del concierto del viernes 19 de diciembre. Los aplausos de pie al final del concierto son una señal de que el público no salió defraudado.

A las 20:30 comenzó el show, como si la banda rindiera sus respetos al primer concierto que realizó este año, con Fly on the windshield como apertura.

Con un setlist variado en cuanto a épocas y la presentación de sus ya habituales aciertos, Old Michael entregó en esta oportunidad un nuevo estreno: Fountain of Salmacis, que fue recibido con atención y, al final, con una ovación.

Clásicos como Musical Box o Supper's ready llegaron con fuerza por sobre todo a quienes veían por primera vez a esta tremenda banda de tributo a Genesis.

SET LIST

Fly on the windshield / Broadway melody of 1974

Riding the scree

In the cage

Anyway

Firth of fifth

Watcher of the skies

Fountain of Salmacis

The musical box

Horizons

Supper's ready

The chamber of 32 doors

Habemus Box Set 1970-1975

Amigos:

Ha salido el esperado Box Set con los cinco discos de la era Gabriel que grabaron durante estos años. Cada uno de los discos viene en una edición de 2-CD, con sistema Hybrid-SACD, Audio-DVD, Videos en vivo, Entrevistas y un disco con temas extras de 1970 a 1975, con pocas rarezas, en realidad. ¡A disfrutar!

Sala Master 08-11-2008

En el pasillo la opinión fue unánime. Fue uno de los mejores conciertos hasta ahora: emotivo, profesional, profundamente respetuoso de las versiones originales, enérgico y cercano al público que, acompañado de muchos niños, se acercó al local de Miguel Claro.

A las 21:15 hizo su entrada la banda con el habitual Mantra Genesiano: Watcher of The Skies. Tras el monumental ininio la banda visitó temas de los discos Nursery Crime, Selling England by the Pound, Foxtrot y The Lamb lies down on Broadway.

El climax fue, claramente, la perfecta ejecución de Supper's ready. Pero ocurrió lo inesperado y un cortocircuito apagó los equipos de amplificación de la sala, en medio de la inspirada versión de willow Farm. La banda siguió tocando esta parte, y se concluyó, en medio de los intentos frenéticos por recuperar el sonido, con cantos a capella. Pero no fue posible continuar.

Una vez arreglado el desperfecto se retomó entre aplausos la mejor canción de la noche.

El público pidió otra canción y Old Michael se entregó entero, con las últimas gotas de energía, con Back in NYC.

SET LIST
Watcher of the skies
I know what i like (in your wardrobe)
Firth of fifth
Fly on the windshield
In the cage
Carpet crawlers
The chamber of 32 doors
The lamia
Riding the scree
The musical box
Supper's ready
Back in NYC

Sala Master 09-08-2008

Tocar junto a Cygnus es un placer. Old Michael retrata bien las sutilezas musicales y visuales de Genesis, lo que deja preparada a la audiencia de Cygnus, que arremete con la energía y virtuosismo de Rush. Ambas bandas se presentaron el 9 de agosto, a las 20:00 en punto, en la Sala Master de la Radio de la Universidad de Chile.

Con una iluminación tenue y una cercanía del público que invitan a intimidad del sentimiento, que facilitan tocar a niveles bajos de volumen, sin que por ello se pierda la intensidad, Old Michael hizo su aparición, interpretando Watcher of the Skies, fiel al Genesis del '73.

La audiencia, gran parte de ella asistiendo por primera vez a una presentación de la banda, quedó sorprendida con lo que se anunciaba: un show completo, lleno de timbres, texturas, luces, expresiones, así como de fuerza, energía, sorpresas. Firth of fifth, Fly on the windshield e In the cage fueron subiendo el calor. Esta última exhibió la sorpresa de la noche, cuando de pronto se apareció Carlos Sáez, vocalista de Cygnus, cual alterego de Olegario Hernández (o de Rael) a cantar la estrofa central de la canción: "Outside the Cage, i see my brother John". Aplausos.

Tras The return of the giant Hogweed, The Musical Box, quizá uno de los mejores momentos de la noche. Y luego The colony of slippermen, con el mismísimo personaje otra vez en acción. Fue una gran interpretación, en el escenario perfecto.

Jorge Sánchez dejó claro que ha logrado infundirle gran talento a sus interpretaciones de Hackett, pues se atrevió, hay que decirlo, con Horizons, que recibió los aplausos más emotivos de la noche, pues fue una ejecución perfecta, lo que fue agradecido por la banda que le devolvió al público una última canción, la espectacular Supper's ready.

Set List

Watcher of the skies

Firth of fifth

Fly on the windshield/Broadway melody of 1974

In the cage

The return of the giant Hogweed

The musical box

The colony of slippermen

Horizons

Supper's ready

Rael meets Tom Sawyer

Tributo a Genesis + Tributo a Rush en la Sala Master de la Universidad de Chile.

Dirección: MIGUEL CLARO 509, PROVIDENCIA.

VALOR ENTRADA: $4,000.

HORA INICIO: 19:30

Come Rain Or Come Shine: Old Michael en La Piedra Feliz

Bajo un diluvio se presentó anoche, 1 de agosto, Old Michael en La Piedra Feliz de Valparaíso. Como si quiesieran repetir las excitantes y extremas experiencias climáticas del propio Genesis, capturadas en la película "come rain or come shine". "Llueva o truene" fue el lema de la banda ayer. No sin dificultades se armaron los equipos y se preparó el escenario, eludiendo la copiosa lluvia que se dejó caer sobre el puerto, permitiendo a los asistentes que, con fidelidad ejemplar, asistieron al recital y que sin duda deben haber quedado sorprendidos por la puesta en escena.

Es que Old Michael renovó su repertorio, estrenando clásicos que significaron momentos inolvidables para la audiencia. La calidad del sonido e iluminación dotaron al espectáculo de los ingredientes para una velada notable.

Las fotografías que acompañan esta nota dan cuenta de lo encendido que estuvo el concierto y dejan sin sentido más palabras.

Set List

Watcher of the skies

Firth of fifth

Fly on the windshield - Broadway melody 1974

Cuckoo cocoon

In the cage

The Lamia

The Musical Box

I know what i like

Supper's ready

4 de Julio / House of Rock & Blues

Una vez más el cordero se acostó en Ñuñoa. Old Michael se presentó con The Lamb Lies Down On Broadway en el House of Rock, y con nuevas sorpresas. La banda tuvo un impecable cometido, con energía y con la cómplice respuesta del público, que colmó el recinto desde muy temprano y coreó con entusiasmo las canciones más emblemáticas del disco.

In the Cage, Back in NYC, Carpet Crawlers, Chamber of 32 Doors fueron bien recibidas por el público que se manifestó con alegría y conocimiento.

La segunda parte, con algunas imperfecciones de sonido, fue intensa, con una versión muy abstracta de Waiting Room, una impecable ejecución de Anyway. Se respiraba en el aire la próxima aparición del Slipperman. Cuando apareció los aplausos no pudieron contenerse.

Tras un intenso final del Lamb la banda entregó tres temas adicionales, dos de ellos un estreno: I know what i like (in your wardrobe) que recibió una ovación y una linda interpretación de lo que quizá nadie se esperaba: una canción del And then there were three, follow you, follow me. El final del concierto vino con Firth of Fifth.

Set List de la Noche:
The Lamb Lies Down on Broadway
Fly on a Windshield
Broadway Melody of 1974
Cuckoo Cocoon
In The Cage
The Grand Parade of Lifeless Packaging
Back in NYC
Hairless Heart
Counting out Time
The Carpet Crawlers
The Chamber of 32 Doors
---
Lillywhite Lilith
Anyway
The Supernatural Anaesthetist
The Lamia
Silent sorrow on empty boats
The Colony of Slippermen
Ravine
The Light Dies Down on Broadway
Riding the Scree
In the Rapids
it
---
I know what i like (in your wardrobe)

Follow you, follow me

Firth of fifth

15 de Mayo / La Piedra Feliz

Set List de la Noche:

The Lamb Lies Down on Broadway
Fly on a Windshield
Broadway Melody of 1974
Cuckoo Cocoon
In The Cage
The Grand Parade of Lifeless Packaging
Back in NYC
Hairless Heart
Counting out Time
The Carpet Crawlers
The Chamber of 32 Doors
---
Lillywhite Lilith
Anyway
The Supernatural Anaesthetist
The Lamia
Silent sorrow on empty boats
The Colony of Slippermen
Ravine
The Light Dies Down on Broadway
Riding the Scree
In the Rapids
it
---
Watcher of the skies
Firth of fifth
The return of the giant Hogweed

Pasadas las 22:15 se sube al escenario de la sala grande de la Piedra Feliz la banda Old Michael, en su debut porteño. Aplausos alegres los reciben. Mientras los músicos preparan sus equipos Olegario Hernández saluda a la concurrencia, introduce la banda y expone su plan para la noche: tocar "The Lamb Lies Down On Broadway completo". Y así cuenta la historia del disco a una interesada audiencia. "Esta es la historia de Rael", concluye, como si fuesen esas las palabras mágicas que gatillan la emocionante obertura, a cargo de los virtuosos dedos de Felipe Ábrigo. Y comienza la noche mágica.

Sin problemas, con un sonido espléndido, calibrado, que permite oir los detalles, el concierto muestra las joyas musicales una por una. Desde el comienzo hasta It, todo está lleno de apasionados momentos: carpet crawlers levanta a la gente de sus asientos, quienes acompañan inspirados con los estribillos. Pareciera que "we gotta get in to get out" fuese el himno de la noche. Jorge Sánchez está muy alerta y fino con los solos en Supernatural, en Lamia. Rodrigo Marambio marca el ritmo, sobresaliendo su acompañamiento en In the Cage y The Waiting Room. Ariel Russell, concentrado, decidido, se echa al hombro la responsabilidad rítmica y las explosiones de cada tema. Es fantástico el éxtasis que propone en Firth of Fifth, cuando la noche ya empieza a concluir. Felipe Ábrigo, dueño de la estructura musical, enmarca a los demás, y fluye de manera espectacular.

Una noche sorprendente. El Slipperman aparece y asusta al personal de La Piedra, que no entienden que la figura es parte de una leyenda. El escenario se amplía, se llena y así se cierra una noche con la máxima energía. Una notable versión de Watcher of the skies anuncia la despedida, pero es sucedida por Firth y al final por The return of the Giant Hogweed, canción de despedida y cierre. El abrazo ritual de los músicos sobre el escenario es ahora una postal del debut de Old Michael en Valparaíso.

24 de Abril / House Of Rock & Blues

Una enorme expectación causó la presentación de Old Michael en el House. Las puertas se cerraron y más de un centenar de personas pudo disfrutar de la puesta en escena de The Lamb Lies Down On Broadway.

"Esta es la historia de Rael". Con esas palabras se dio paso a la overtura del disco y la gente, entusiasta, cantó desde un principio, coreando "and the lamb...lies down...on Broadway" junto a la banda, y de ahí cada uno de los temas. Con algunos baches de sonido, propios del nerviosismo de un debut así de complejo, superados sin embargo con rapidez, desenvoltura y asertividad, se abarcaron cada uno de los temas con pasión y precisión.

Puntos altos de la primera parte de la presentación fueron Fly on a Windshield, In the Cage y Chamber of 32 Doors. Tras una pausa, la banda retomó con una enérgica versión de Lillywhite Lilith, y siguió con una hipnotizante The Waiting Room, The Lamia y pero sin duda fue la aparición del mítico monstruo durante la presentación de The colony of slippermen lo que sedujo al público, marcando el más alto rating de la noche.

Ravine, The light dies down on Broadway y Riding the scree funcionaron como plataforma para un frenético final que concluyó el show con una frenética It.

Los bises Firth of Fifth y Watcher Of The Skies solo sirvieron para cerrar en alto la noche. Pasada la Una de la madrugada se despidió Old Michael hasta una próxima oportunidad.

Set List de la Noche:

The Lamb Lies Down on Broadway
Fly on a Windshield
Broadway Melody of 1974
Cuckoo Cocoon
In The Cage
The Grand Parade of Lifeless Packaging
Back in NYC
Hairless Heart
Counting out Time
The Carpet Crawlers
The Chamber of 32 Doors
---
Lillywhite Lilith
Anyway
The Supernatural Anaesthetist
The Lamia
Silent sorrow on empty boats
The Colony of Slippermen
Ravine
The Light Dies Down on Broadway
Riding the Scree
In the Rapids
it
---
Watcher of the skies
Firth of fifth

28 de Marzo / Auditorium VIPRO

El 28 de marzo de 2008 será un día muy recordado para los miembros de Old Michael, pues es el día en que la banda se presentó por primera vez ante un público. Este público, amigo y cercano, acompañó con entusiasmo la atuación.

A las 20:30 aproximadamente, se apagaron las luces del Auditorio de la Sede Vicente Pérez Rosales, en la Universidad Tecnológica de Chile, he hizo su ingreso la banda, entre tímidos aplausos y gran expectación. Un minuto más tarde se llenó el escenario de humo y se transformó el ambiente ante una hipnotizante entonación de Fly on the Windshield con su "something solid forming in the air".

Un amplio y lindo recorrido que no dejó fuera clásicos como Watcher Of The Skies, Lyliwhite Lilith, In the Cage o Firth Of Fifth, el setlist estuvo grandioso y lleno de obras profundamente genesianas y generosas en virtuosismo.

Al final se comunicó al público una buena noticia para amantes de Genesis: El debut en sociedad de Old Michael para el 24 de Abril en el House Of Rock con el sorprendente anuncio de la presentación del Lamb Lies Down On Broadway completo. Sí, es cierto, se presentará el disco conceptual más importante de Genesis de manera íntegra ese día.

Set List
1. Fly on the windshield (ver video)

2. Riding the scree (ver video)

3. Anyway

4. Here comes the supernatural anaesthetist (ver video)

5. The Lamia

6. Watcher of the skies

7. Lilywhite lilith

8. In the cage (ver video)

9. Back in NYC (ver video)

10. Firth of fifth

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11. Cuckoo cocoon

12. The colony of Slippermen

13. The return of the giant Hogweed

Entrevista a Jorge Sánchez

La Redacción lamenta comunicar que:

1. Aunque intentó en varias oportunidades obtener la planificada entrevista al guitarrista de Old Michael, don Jorge Sánchez,
2. Que hizo denodados esfuerzos por conseguir las respuestas,
3. Que utilizó variados medios, todos cómodos para el artista,
4. Que en el intento sufrió humillaciones poco vistas, tales como tener que dirigirse a él con el título de Míster Sánchez o recibir fieras instrucciones para mover muebles y equipos, cargar autos, ir a comprar cerveza, etc., antes de hacer cada siguiente pregunta, etc. ,

sólo obtuvo una terca frase automática y repetitiva como respuesta a cada una de las consultas.

Por lo tanto, la Redacción estima que es un deber ineludible publicar la entrevista tal y cómo se dio al final, por respeto a los lectores de este Blog.

Entrevista a Míster Jorge Sánchez

¿A qué edad comenzaste a tocar guitarra?
No me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Cuál fue la primera canción que aprendiste?
Ya te dije, no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Pensaste en ser músico en vez de Arquitecto?
Como te dije antes, no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Cómo se relaciona la Arquitectura con la música?
Te insisto, no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Cuál fue el primer disco que compraste?
Mira, quiero recalcar que no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Qué bandas admiras?
Anota que no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Qué guitarristas admiras o te han influenciado?
de igual manera, no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Qué guitarras tocas? ¿Cuál es tu guitarra secretamente favorita?
Idem, no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Cuál es el solo de guitarra que te quita el sueño?
Por ahí, no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Cuál otro instrumento te habría gustado tocar?
Mira, lo que pasa es que no me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

¿Qué bandas has integrado?
Mmmmm....No me gustan las entrevistas porque revelan que el ser humano es en el fondo un ser egocéntrico detestable, ideal que he decidido enfáticamente no seguir.

Entrevista Exclusiva a Felipe Ábrigo, tecladista de Old Michael

por Umanh

Felipe, ¿A qué edad comenzaste a tocar piano o teclado?
Como a los siete u ocho años, tenía uno de esos tecladitos Casio PT-82 que tenían teclas del porte de una hormiga.

¿Cuál fue la primera canción que aprendiste a tocar?
No recuerdo, alguna de esas típicas melodías cortitas que a uno le enseñan al partir.

¿A qué edad decidiste convertirte en músico?
Nunca lo decidí, sólo de repente me di cuenta que era algo que ya no podría dejar.

¿Cuál fue el primer disco que compraste?
Me parece que “Hell Freezes Over”, de Eagles.

¿Qué bandas admiras?
Una tonelada de bandas setenteras, principalmente Pink Floyd, Genesis, The Who, Beatles, Led Zeppelin, Los Jaivas, y admiro en general la experimentación y libertad musical que había en esa época “no comercial”. También algunas bandas “noventeras” como Pearl Jam, Soundgarden, Alice in Chains y Radiohead, entre unas 30 o 40 más.

¿Qué tecladista o pianista o te han influenciado?
Richard Wright, Tony Banks, y algunos otros, pero mis principales influencias han sido guitarristas como Gilmour, Page, Hendrix y otros.

¿Qué teclados usas? ¿Cuál es tu teclado secretamente favorito?
Ocupo sonidos de teclados vintage principalmente, no me gustan mucho los sonidos “modernos”. Ocupo mucho Hammond, Rhodes, Wurlitzer, Mellotron, Minimoog, y otros, pero a veces mi favorito está entre el Hammond y el Mellotron.

¿Cuál es la pieza interpretada en piano o con teclados que te quita el sueño?
La Poderosa Muerte de Los Jaivas, un solo de Minimoog increíble y, sobretodo, el piano de Eduardo Parra. Es algo que todavía no he podido tocar, pero espero algún día domesticarla.

¿Cuál otro instrumento te habría gustado tocar?
Muchos, me gusta mucho el Cello, la flauta traversa, la gaita, el sitar, clarinete, etc, pero me gustaría aprender a tocar los más posibles. Encuentro que es algo muy estimulante y bueno para el oído, es como conocer nuevos mundos.

¿Qué bandas has integrado?
En el colegio tuve una banda llamada Subproductos, donde tocábamos covers de Hendrix, Black Crowes, Lenny Kravitz, etc. y teníamos algunos temas nuestros. Años más tarde me integré a la banda de la Comunidad Floydiana, lo que me llevó a Prisma y más tarde a Brain Damage, ambos tributo a Pink Floyd. También estoy probando con unos amigos tocar Radiohead, y bueno obviamente, Old Michael. En el futuro planeo armar algunas bandas completamente originales.

¿Cómo ha sido esa experiencia?
Ha sido igual a lo que siente cualquier persona que realiza lo que más le gusta en la vida, que en mi caso es la música y cualquier otra cosa que he hecho no le ha llegado ni a los talones. He sentido que lo demás que he hecho ha sido casi una pérdida de tiempo, aunque en el fondo no lo sea, pero el tiempo que le dedico a la música es el que más me llena y el mejor aprovechado. Son horas de vuelo y espero que tarde o temprano dé sus frutos. Tocar en bandas ha sido lo que más me ha gustado y si algún día puedo vivir de ello, no necesitaré nada más.

¿Qué canción de Genesis tienes en el corazón?
Por loco que suene, “Hold On My Heart”. Es una de las canciones de Genesis que conozco hace más tiempo y, aunque no sea de mi época favorita, siempre me ha causado alguna emoción. Es un tema bello y con un sonido perfecto, pero realmente no sé cuál es la razón de fondo porqué me gusta tanto, y quizás ese misterio hace que me siga gustando tanto o más.

Ir a Felipe Ábrigo.

Deutschsprachige Genesis Fans und Old Michael Besucher: seid Herzlich Willkommen

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Carta de Despedida de Peter Gabriel, 1975

Tuve un sueño, sueño de ojos. Luego tuve otro sueño con el cuerpo y el alma de una estrella de rock. Cuando no me sentí bien, lo dejé. Recordando las razones musicales y no musicales, esto es lo que se me ocurrió: SALGAN, ANGELES SALGAN - una investigación. El móvil que habíamos construido como una cooperativa para asistirnos en la composición se convirtió en nuestro amo y nos encerró en el éxito que habíamos deseado. Afectó al espíritu y las actitudes de la banda entera. La música no se había secado y yo aún respetaba a los otros músicos, pero nuestros roles comenzaron a hacerse difíciles. Para hacerse una idea de "Genesis el Grande" significaba desplazar mucho más concreto que antes. Para cualquier banda, que transfigura su sentimiento del entusiasmo idealista al profesionalismo es una operación difícil. Creo que el uso del sonido y las imágenes visuales pueden ser desarrollados para hacer mucho más de lo que nosotros hemos hecho. Pero a mayor escala se necesita una dirección clara y coherente, la cual nuestro sistema de comité pseudo-democtrático no podía proveernos. Cómo artista, necesitaba absorber una gran variedad de experiencias. Es difícil responder a la intuición y el impulso dentro de los largos términos de planificación que la banda necesitaba. Sentí que debía observar/aprender al respecto/desarrollar yo mismo, mis trozos y partes creativas y recoger mucho trabajo que sucedía fuera de la música. Aún los placeres ocultos de los vegetales creciendo y de la comunidad viviente están comenzando a revelar sus secretos. Yo no podía esperar que la banda cierre su agenda con mi esclavitud de repollo. El incremento en dinero y poder, si lo aguantase, podría haberme anclado a los reflectores. Era importante para mí darle espacio a mi familia, la cual yo quería mantener unida, y liberar al padre que había en mi. Aunque había visto y aprendido un gran trato en los últimos siete años, encontré que tenía que comenzar a mirar a las cosas como el famoso Gabriel, a pesar de ocultar mi ocupación siempre que fuera posible, esquivando bultos, etc. Había comenzado a pensar en términos de negocios; muy útil para un habitual músico triste, pero tratar a los discos y a la audiencia como dinero comenzó a alejarme de ellos. Cuando actuábamos, había más escalofríos recorriéndome la espalda. Yo creo que el mundo pronto pasará por un difícil período de cambios. Estoy emocionado por algunas de las áreas que saldrán a la superficie las cuales parecen haber estado ocultas en la mente de la gente. Quiero explorar y estar preparado para ser abierto y flexible, lo suficiente para responder y no atarme a la vieja jerarquía. Parte de las ambiciones de mi psique como "Gabriel estrella de rock arquetípica" había sido realizada - mucha ego-gratificación y la necesidad de atraer a las jovencitas, tal vez como resultado de frecuentes rechazos como "Gabriel el niño loco de escuela pública con acne". Sin embargo, todavía puedo salirme de emprender el juego de estrella de vez en cuando. Mi futuro dentro de la música, si existe, será dentro de tantas situaciones como sea posible. Es bueno ver a un gran número de artistas derribar las casillas. Esta es la diferencia entre el provechoso, compartimentado, pollo de criadero y el libre-surtido. ¿Porque se cruzaron los pollos en el camino? No hay animosidad entre la banda o la dirección artística y yo. La decisión ha sido tomada hace algún tiempo y hemos hablado acerca de nuestra nueva dirección. La razón por la cual mi salida no había sido anunciada anteriormente fue porque me pidieron que esperara un tiempo hasta que ellos encontraran un reemplazante que llenara el hueco. No es imposible que algunos de ellos pudieran trabajar conmigo en otros proyectos. Las siguientes suposiciones tiene poco que ver con la verdad: Gabriel deja Genesis:
Para trabajar en teatro.
Para hacer más dinero como solista.
Para hacerme un "Bowie".
Para hacerme un "Ferry".
Para hacer una "boa peluda alrededor de mi cuello y colgarme con ella".
Para ir a ver una institución.
Para quedarme viejo en las ramas. No me expreso adecuadamente en entrevistas y siento que se lo debía a la gente que ha puesto todo su cariño y energía apoyando a la banda, para darles una imagen más exacta de mis razones. Por eso les pido que impriman esto por completo o nada.

Marillion

Mucho se ha dicho acerca de la falta de creatividad de Marillion a lo largo de estos ya largos 25 años de existencia de la banda británica. Hay dos argumentos frecuentes a la hora de quitarle peso.



Partamos por el segundo, que dice que hay dos Marillion, uno con y otro sin Fish. Es evidente que algo pasó cuando salió la figura inicial y principal, y llegó la voz más abierta y mediática de Steve Hogarth, pretenciosamente conocido como "H"; es evidente que la música encontró mayor cabida radial, pecado esencial en una banda de rock progresivo.



El primer argumento, sin embargo, es el que le atribuye una flagrante intencionalidad en copiar a Genesis. copia que sabemos nunca será exitosa ni recibirá aplausos de los más ortodoxos. Quiero detenerme en este argumento. ¿Cuál es la copia? ¿El escribir canciones largas, el hábito de enmascararse y pintarse la cara para salir al escenario (¿Y Bowie, Iggy Pop, Ozzy...?)? ¿El usar solos de teclado, arpegios acaso patentados por las bandas predecesoras (Wakeman, Emmerson)? ¿Es Grendel el pecado porque se parece a Supper's Ready?



Marillion es casi contemporáneo de Genesis (sólo 7 años separan el "Lamb" del debut de Marillion, "Script for a Jester's Tear". Cuando sale ese disco en 1982 el Punk está viviendo su indeclinable ocaso, y con él la última forma genuina, no comercial, no transante, de la música popular, expresión viva del pueblo. Mientras eso ocurre las grandes compañías e intermediarios comerciales han comenzado un festín que dura hasta hoy (¿exceptuando a Radiohead?). Y Marillion se impone con cuatro discos seguidos de alto nivel musical y de sorprendente y a ratos impactante lírica. La profundidad de la poesía de Fish es por cierto comparable a la de Gabriel, me atrevería a decir, que a ratos la supera.

Un ejemplo, (extracto de "Forgotten Sons"):

Armalite, street lights, nightsights

Searching the roofs for a sniper, a viper, a fighter

Death in the shadows he'll maim you, he'll wound you, he'll kill you

For a long forgotten cause,

on not so foreign shores

Boys baptised in wars

Morphine, chill scream, bad dream

Serving as numbers on dogtags, flakrags, sandbags

Your flesh will always creep, tossing turning sleep

The wounds that burn so deep

Your mother sits on the edge of the world

When the cameras start to roll

Panoramic viewpoint resurrect the killing fold

Your father drains another beer,

he's one of the few that cares

Crawling behind a Saracen's hull from the safety of his living room chwair

Forgotten sons, forgotten sons, forgotten sons

And so as I patrol in the valley of the shadow of the tricolour

I must fear evil, for I am but mortal and mortals can only die

Asking questions, pleading answers

from the nameless faceless watchers

That stalk the carpeted corridors of Whitehall

Who orders desecration, mutilation, verbal masturbation in the guarded bureaucratic wombs

Minister, minister care for your children,

order them not into damnation To eliminate those who would trespass against you

For whose is the kingdom, the power, the glory forever and ever, Amen

Letra tan visionaria que parece sacada de un cuaderno borrador de Bob Dylan. Es otra cosa, si pensamos en la temática Tolkiana de Genesis (exceptuando el Lamb, casi). No es comparable. Ambos son grandes, cada uno en lo suyo. La maestría de Marillion sobre el escenarario les trajo premios y admiración desde muy temprano en su carrera. Pero eso no es todo. Hay algo en que sí se parecen Marillion y, en este caso, Peter Gabriel. Y esta vez me refiero al Marillion de "H".



Hace unos años decidieron romper con los intermediarios, adelantándose a su época, comenzaron a vender sus discos en verde y a distribuirlos con cargo a su recaudación. Se saltaron las disquerías y mejoraron el producto (me refiero al objeto-disco, tan fetiche como puede serlo una melodía, digo para un coleccionista; y los amantes del Rock Progresivo lo somos todos, en alguna medida). Hoy se festeja justamente a Radiohead por ese mismo gesto, pero Marillion lo hizo antes. Nadie habla de copia. Ese es el espíritu que no transa, y es claramente posible compararlo el gesto de salida de Peter Gabriel, con sus motivos para abandonar Genesis: no transar el arte, no transar el estilo de vida, no venderse, mantenerse fiel.



¿Fiel a quién? A él y ellos mismos, pero también a ti y a mi. Ese es el espíritu. Sobrevivir como banda de rock progresivo en los 70 no era tan difícil (no le estoy quitando mérito a nadie, menos a Genesis y este blog es la demostración), rodeado como estaban de otras igual. Había nicho. Pero sobrevivir así en los 80, 90 y 00, cuando Police se transformó en Sting (nótese la diferencia entre Synchronicity y We'll be together), cuando Queen cantaba "Radio Ga Ga", cuando Robert Plant lloraba con Sea of Love y Yes ofrecía el patético espectáculo de 90125 o de Big Generator, bueno, eso sí tiene mérito.



Por eso hago pública mi reverencia por el Marillion y me despido con esta palabras Himno:

I found smog at the end of my rainbow

I found my thoughts shift slowly into phase

Declared the constitution of the walkway

I realise it's time to plan the day

I'm a Market Square hero gathering the storms to troop

Cause I'm a Market Square hero speeding the beat of the street pulse

Are you following me, are you following me?

Well suffer my pretty warriors and follow me

Peter Gabriel y Jodorowsky

Antes que Alan Parker tuviese la genial idea de llevar a cine The Wall (película para la cual Roger Waters escribió una canción adicional -when the tigers broke free), fue Alejandro Jodorowsky quien estuvo tanteando la posibilidad de llevar el viaje onírico de Rael al cine, The Lamb Lies Down On Broadway.

Acá cito un pasaje de la entrevista que le hace Diego a Jodorowsky, así firma en el blog siguiente:

http://reflexionesalatardecer.blogspot.com/2006/07/entrevista-jodorowsky.html

Diego: "...(...)¿Nos podría contar qué falló en el proyecto de "The Lamb lies Down on Broadway", con Peter Gabriel?

Jodorowsky: Tuve la sorpresa de que Peter Gabriel me llamara a las 3 de la mañana, que es habitual porque me han llamado varias estrellas de rock. Cuando me llamó me pidió ayuda para un clip y estuve 15 días con él en su casa de Inglaterra y escribimos un guión bellisimo Pero no se pudo hacer porque Génesis lo prohibió. Pero le leí el tarot y le dije que se llevara a su mujer en un viaje que iba a iniciar por EEUU porque si no tendría un lío al volver. Y no se la llevó y se divorció. Desde entonces le leo las cartas cada cierto tiempo por teléfono."

Old Michael is old, but not dead...

Necesitamos romper la tendencia mundial hacia la fragmentación, la especialidad, la parcialidad tonta. Necesitamos revivir una obra integradora, multimedial, ambiciosa, en todos sus sentidos, tanto musicales, literarios, expresivos como en cuanto a su puesta en escena, en fin, en tanto estética perdida. El arte requiere peso, profundidad y atrevimiento. Hemos tenido que ir hasta 1975 para cavar en la historia hasta encontrar lo que queremos.

Old Michael somos:

Felipe Ábrigo (izquierda, teclados, guitarra y voces): Talento innato, matemático de la armonía, no puede dormir si dos notas no se acoplan entre sí siguiendo los mandamientos de la Creación. No come choripán y su placer culpable máximo, exagerando, es digamos, Toto.

Rodrigo Marambio (derecha, guitarras y bajo): Observador interior, talento troncal de la banda, respetuoso, generoso y amante de la psicodelia. Tampoco come choripán. Adora Tool, quizá más que Genesis. Tiene un bajo muy pesado, porque se cansa a la tercera canción y pide un break.

Ariel Russell (izquierda, batería y pito): Es un niño que toca como grande. Energía pura, baterista bueno de corazón, su mayor pesadilla es que se pierda o se estropee un platillo. Idolatra a Phil Collins (pero no lo dice). Lleva el pito para tocarlo en "the grand parade...", pero se le olvida usarlo. Come mucho choripán, con ají.

Jorge Sánchez (izquierda, guitarras y cathering): Es un gigante, un Beethoven (de buen genio), amante del sonido en su amplio espectro, apasionado de los detalles, groupie de la nueva ola y compañero de carrete de genios tan disímiles como Seal y Luis Dimas. Provee de equipos, espacios y buena voluntad, lo que casi siempre se traduce en cervezas. No conoce a Genesis, pero le da lo mismo. Cuando escuchamos su versión de F.O.F. concluimos que a nosotros también nos da lo mismo. Compra el choripán.


Olegario Hernández (izquierda, voz, cámara y pandero de plástico). Come choripán, toma agua y viaja mucho. Canta, grita, susurra y se queja cuando la música está fuerte. También le gusta Phil Collins, pero no lo oculta.